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Molte delle sessioni della conferenza sono stati concentrati intorno al concetto di intrattenimento Transmedia. La squadra mi ha chiesto di fornire alcune osservazioni di apertura alla conferenza che ha aggiornato il mio pensiero su transmediale e ha introdotto alcuni vocabolario di base che potrebbero guidare la discussione. Le mie osservazioni erano in gran parte a braccio in risposta alle diapositive in power point, ma sto facendo uno sforzo qui per catturare i concetti chiave per iscritto per la prima volta. È possibile guardare la registrazione della presentazione vera e propria qui eo leggere insieme a questo testo. Molte di queste idee sono stati informati dalle discussioni I8217ve sta avendo tutto il semestre a lungo all'interno del mio Transmedia Storytelling e intrattenimento di classe presso la University of Southern California. Revenge of the Unicorn Oragami: Sette Concetti fondamentali di Transmedia Storytelling Electronic Arts game designer Neil Young parla 8220additive comprehension.8221 Egli cita l'esempio del taglio director8217s di Blade Runner. dove l'aggiunta di un piccolo segmento che mostra Deckard alla scoperta di un unicorno origami invitato gli spettatori a chiedersi se Deckard potrebbe essere un replicante: 8220That cambia tutta la vostra percezione del film, la vostra percezione della sfida ending8230The per noi, soprattutto con il Signore degli Anelli è come si fa noi forniamo che un pezzo di informazione che ti fa guardare i film differently8221 8212 Henry Jenkins, Cultura Convergence: Dove vecchi e nuovi media Collides (2006). Ho introdotto il mio concetto di narrazione transmediale nella mia colonna Technology Review nel 2003 ed elaborata su di essa attraverso la 8220Searching per la Oragami Unicorn: The Matrix e capitolo Transmedia Storytelling8221 nella cultura di convergenza. Per me, l'unicorno origami è rimasto emblematico dei principi fondamentali che modellano la mia comprensione della narrazione transmediale, una sorta di santo patrono per quello che è emerso come l'aumento appassionato e motivato comunità di artisti, cantastorie, marchi, game designer, e criticsscholars, per i quali transmediale è emersa come una delle cause di guida nella loro vita creative e intellettuali. Tutti noi abbiamo un po 'diverse definizioni di narrazione transmediale e anzi, ci don8217t anche d'accordo sullo stesso periodo 8211 con Frank Rose parlando 8220Deep Media8221 e Christy Dena parlando 8220Cross-media 0,8221 Come Frank ha messo, lo stesso elefante, diversi ciechi . Siamo tutti brancolando a cogliere un cambiamento significativo nella logica sottostante di intrattenimento commerciale, uno che ha entrambe le potenzialità commerciali ed estetici stiamo ancora cercando di capire, quello che ha a che fare con l'interazione tra diversi sistemi di media e piattaforme di distribuzione (e di . il pubblico e le modalità di coinvolgimento) Tutto ciò che lo chiamano i media ovviamente diversi, intrattenimento transmediale è sempre più importante nelle nostre conversazioni su come i media opera in un nell'era digitale 8211 dai libri recenti (come Jonathon Gray8217s Visualizza venduto separatamente: Promos, Spoiler, e Altro media paratesti e Chuck Tryon8217s Reinventare Cinema: Film in Age of media Convergence) a siti web dedicati (come il Narrative design Exploratorium, che è stato in esecuzione una grande serie di interviste con i progettisti transmedia e cantastorie) e siti web creato da produttori transmedia, come ad esempio Jeff Gomez. per spiegare il concetto ai loro clienti. Stiamo assistendo statisti di alto livello su più discipline 8211 da David Bordwell in studi cinematografici a Don Norman nella ricerca di design 8211 pesano su l'estetica e il design di esperienze transmediale. Tutto questo afflusso di nuovo interesse ci invita a tirare indietro e tracciare alcuni principi fondamentali che potrebbero plasmare il nostro sviluppo o l'analisi di transmediale narrativa e di rivedere alcuni dei nostri precedenti formulazioni di questo argomento. Sei anni fa, i fan e critici sono rimasti scioccati all'idea di transmediale come hanno incontrato prima quello che i fratelli Wachowski facevano intorno a The Matrix. Ora, non vi è quasi una aspettativa transmediale, come si è verificato quando i fan di Flash Forward si sono lamentati di recente perché la serie ha introdotto un URL in onda e poi fornito solo estensioni impoverite a quei tifosi che rintracciato l'collegamento. Abbiamo raggiunto il punto in cui media franchise stanno per essere giudicati con severità se non sostengono la nostra fame di contenuti transmediale Vorrei iniziare con la seguente definizione di narrazione transmediale come principio di funzionamento: 8220Transmedia narrazione rappresenta un processo in cui gli elementi integranti di una finzione ottenere dispersi in modo sistematico su più canali di distribuzione al fine di creare un'esperienza di intrattenimento unificata e coordinata. Idealmente, ogni mezzo fa il proprio contributo unico per lo svolgersi della story.8221 Alcuni di ciò che dirò qui sarà complicare questa concezione di una esperienza di intrattenimento 8220unified e coordinata, 8221 come fattore di espansione non autorizzate, di base del testo da parte ventilatori o prendere in considerazione i modi in cui le concessioni potrebbero apprezzare la diversità oltre coerenza nella ricerca di mondi immaginari. Dobbiamo essere chiari che la narrazione rappresenta semplicemente un tipo di logica transmediale, che sta plasmando il regno spettacolo contemporaneo. Potremmo identificare una serie di altri 8211 tra cui il branding, spettacolo, spettacolo, giochi, forse altri 8211 che possono funzionare indipendentemente o possono essere combinate qualsiasi esperienza di intrattenimento. Durante la conferenza, Nancy Baym ci ha chiesto di pensare a quando e come la musica è andato Transmedia. Abbiamo faticato a venire con esempi 8211 tutti naturalmente immediatamente bloccati sul ARG creato attorno ai Nine Inch Nails ho proposto il Comic Book Tatoo dove artisti e scrittori usati canzoni di Tori Amos come loro ispirazione. La domanda sembra diverso, però, se ci chiediamo circa le prestazioni transmediale, perché la maggior parte artisti musicali contemporanei svolgono su più supporti 8211 minimamente dal vivo e performance registrata, ma anche video e social network siti e Twitter and8230 Potremmo anche distinguere tra narrazione transmediale e Transmedia branding, anche se questi possono anche essere strettamente intrecciati. Quindi, possiamo vedere qualcosa di simile Signore Oscuro: The Rise of Darth Vader come estensione della narrazione transmediale che è cresciuta intorno a Star Wars perché fornisce indietro storia e intuizioni in un personaggio centrale in quella saga. (Grazie a Geoffrey lungo per questo esempio) In confronto, un cereali per la colazione di Star Wars può aumentare il marchio franchise8217s ma può avere limitato contributo per rendere alla nostra comprensione della narrazione o del mondo della storia. L'idea che tempesta Troopers verrà fatto di zucchero bit dolce marshmellow probabilmente contraddice piuttosto che esalta la continuità e la coerenza del mondo immaginario di George Lucas stava creando. Da dove viene questo lascia le action figures di Star Wars Ebbene, essi rappresentano le risorse dove i giocatori possono espandere la loro comprensione del mondo immaginario attraverso il loro gioco. Come minimo, essi migliorare il gioco transmediale, ma nella misura in cui storie coerenti emergono attraverso questo gioco, possono anche contribuire all'espansione della storia Transmedia. E in effetti, scrittori come Will Brooker e Jonathon grigia hanno reso argomenti convincenti per i modi specifici questi giocattoli espanse o rimodellato la narrazione transmediale, aggiungendo, ad esempio, per la mistica intorno a Boba Fett. Mentre stiamo facendo distinzioni, dobbiamo distinguere tra l'adattamento, che riproduce la narrazione originale con cambiamenti minimi in un nuovo mezzo ed è essenzialmente ridondante per l'opera originale, e l'estensione, che si espande la nostra comprensione degli originali con l'introduzione di nuovi elementi nel finzione. Naturalmente, questa è una questione di grado 8211 dal momento che qualsiasi buon adattamento contribuisce nuove intuizioni nella nostra comprensione del lavoro e rende aggiunte o omissioni che rimodellare la storia in modo significativo. Ma, credo che possiamo convenire che Lawrence Olivier8217s Amleto è un adattamento, mentre Tom Stoppard8217s Rosencranz 038 Guildenstern sono morti espande Shakespeare8217s narrativa originale attraverso la sua refocalization intorno personaggi secondari del gioco. La mia scrittura presto circa transmediale può avere troppo enfatizzata l'8220newness8221 di questi sviluppi, eccitato come mi è stato vedere come i media digitali stava estendendo il potenziale per la società di intrattenimento per fornire contenuti intorno a loro franchigie. Eppure, Derrick Johnson ha fatto argomenti forti che il momento transmediale corrente deve essere inteso in relazione ad una storia molto più lunga di diverse strategie per la strutturazione e la distribuzione di media franchise. In effetti, quando mi dirigo a University of Southern California ogni mattina per insegnare, mi viene data energicamente ribadito queste prime fasi nell'evoluzione del divertimento transmediale, sotto forma di una gigantesca statua di Felix il gatto che si è seduto sulla cima di una concessionaria locale dal 1920 ed è diventato un punto di riferimento amata Los Angeles. Felix, come Donald Crafton, ha mostrato noi era una personalità transmediale, le cui imprese spostato sullo schermo animati e fumetti per diventare il centro della musica popolare e merchandising, ed era una delle prime personalità per ottenere in onda su rete televisiva americana. Potremmo ben distinguere Felix come un personaggio che viene estratto da ogni contesto narrativo specifico (dato a ciascuno dei suoi cartoni animati è a sé stante e episodica) al contrario di una moderna figura di transmediale che porta con lui o lei la timeline e il mondo raffigurato sulla nave 8220mother, 8221 il lavoro principale, che àncora il franchising. Come mi muovo attraverso questo argomento, io connettersi transmediale di pratiche storiche precedenti, cercando di individuare analogie e differenze lungo la strada. 1. spalmabilità vs Drillability Finalmente year8217s Futures di conferenza intrattenimento, abbiamo srotolato il concetto di 8220spreadability8221 che è il punto centrale del mio prossimo libro, che ora viene scritto con Sam Ford e Joshua Green. Spalmabilità riferito a la capacità del pubblico di impegnarsi attivamente nella circolazione di contenuti multimediali attraverso i social network e nel processo di espandere il suo valore economico e vale la pena culturale. Scrivendo in risposta a tale argomento, Jason Mittell ha proposto un principio counterveiling, ciò che egli chiama 8220drillability8221 che ha qualche stretta connessione con Neil Young8217s concetto di 8220additive comprehension8221 citata. discussione Mitell8217s di drillability vale la pena di citare per esteso qui: 8220Perhaps abbiamo bisogno di una metafora diversa per descrivere l'impegno spettatore con la complessità narrativa. Potremmo pensare di tali programmi come drill piuttosto che spalmabile. Incoraggiano una modalità di fandom forense che incoraggia gli spettatori a scavare più a fondo, sondare sotto la superficie per capire la compleity di un sotry e il suo racconto. Tali programmi creano magneti per l'impegno, il disegno di spettatori nelle storyworlds e chiedendo loro di drill-down per scoprire more8230The opposizione tra spalmabile e shouldn8217t drill essere pensato come una gerarchia, ma piuttosto come opposti vettori di impegno culturale. mezzi spalmabile incoraggia increspature orizzontali, accumulando bulbi oculari senza necessariamente incoraggiare più impegno a lungo termine. mezzi drill tipicamente coinvolgere molte meno persone, ma occupano più del loro tempo ed energie in una discesa verticale in un text8217s complexities.8221 Una frase chiave qui può essere 8220necessarily8221 da we8217ve visto che aiutare a diffondere il messaggio potrebbe essere fondamentale per migliorare il coinvolgimento degli spettatori e può incoraggiare ulteriormente la partecipazione 8211 come we8217ve visto nelle ultime settimane in cui l'uscita di album Susan Boyle8217s, più di sei mesi dopo la circolazione partecipativo del suo video originale, ha battuto tutti i record di vendite di quest'anno, inondando da qualcosa come sette a uno la uscita di un album dal vincitore di American Idol Adam Lambert. Eppure, Mittell ci invita a pensare a un mondo in cui molti di noi sono costantemente la scansione dei media franchise che ci interessano e drill-down più profondo, una volta troviamo una finzione che cattura la nostra immaginazione. Entrambe le potenzialità possono essere costruite nello stesso franchise transmedia, ma essi rappresentano, come egli suggerisce, diverse dimensioni dell'esperienza, e ci potrebbero essere casi in cui un franchising sostiene spalmabilità senza offrire alcuna profondità reale per forare o offerte profondità e complessità senza offrendo forti incentivi per passare lungo attraverso le nostre reti sociali. Più lavoro deve essere fatto per comprendere appieno l'interazione tra questi due impulsi che stanno plasmando esperienze di intrattenimento attuali. 2. Continuità vs. Molteplicità Ho detto prima che alcuni di mio recente pensiero su transmediale inizia a sfidare l'idea di una experience8221 8220unified che è 8220systematically8221 sviluppato su più testi. E 'certamente il caso che molte concessioni transmedia effettivamente cercano di costruire un forte senso di 8220continuity8221 che contribuisce al nostro apprezzamento del 8220coherence8221 e 8220plausibility8221 dei loro mondi immaginari e che molti fan accaniti vedere questo tipo di 8220continuity8221 come il vero profitto per la loro investimento di tempo ed energia nel raccogliere i pezzi sparsi e assemblaggio in un insieme significativo. Possiamo vedere le continuità elaborati sviluppati intorno ai supereroi DC e Marvel come una particolare ricco esempio del tipo di 8220continuity8221 strutture lunga preferiti dai fan più accaniti di intrattenimento transmediale. Eppure, se usiamo questi editori di fumetti come punto di partenza, possiamo vedere spingendole al di là di continuità in imprese editoriali più recenti che si basano su quello che ho descritto nel mio contributo alla Terza Persona in una logica di 8220multiplicity.8221 Così, per esempio, possiamo vedere Spider-Man come parte della continuità corrente principale dell'universo Marvel, ma esiste anche nella continuità parallelamente offerto dal franchise di Ultimate Spider-Man, e possiamo vedere una gamma di mini-franchising nettamente separati, come Spider - Man India (che mette la storia in Mumbai) o S Pider-Man Loves Mary Jane (che si trova solo come una serie di fumetti storia d'amore per le giovani lettrici). E in effetti, alcuni di questi esperimenti 8211 Spider-Man India. la DC Elseworlds serie 8211 uso molteplicità 8211 la possibilità di versioni alternative dei personaggi o le versioni universo parallelo delle storie 8211 come un insieme alternativo di premi per la nostra padronanza del materiale di origine. Molteplicità permette ai fan per il piacere di rifacimenti alternativi, vedendo i personaggi e gli eventi da nuove prospettive, e fumetti editori fida loro fan per risolvere non solo come i pezzi si incastrano, ma anche la versione della storia qualsiasi lavoro si inserisce all'interno. Possiamo paragonare questo con il laborioso processo i produttori hanno dovuto passare attraverso per lanciare il recente film di Star Trek, ci mostra che effettivamente ha luogo nello stesso universo come l'originale e fa parte della continuità originale, ma la continuità deve essere modificata per far posto ai nuovi artisti e le loro versioni dei personaggi. Questo piacere nella molteplicità non è limitato al fumetto, come suggerisce la recente tendenza a prendere opere in pubblico dominio, classici della letteratura in particolare, e schiacciarle con più generi contemporanei 8211, come Orgoglio e predjudice e zombie. Ragione e sentimento e mostri marini. o Piccole donne e lupi mannari. Il concetto di molteplicità apre la strada per noi di pensare a fan fiction e altre forme di espressione di base come parte della stessa logica transmediale 8211 estensioni non autorizzate del ship8221 8220mother che possono comunque migliorare coinvolgimento dei fan ed espandere la nostra comprensione dell'originale. Per quei franchise in cui vi è un forte desiderio di polizia e mantenere la continuità, fan fiction può essere vissuta dai produttori come una minaccia, qualcosa che potrebbe perturbare la coerenza della loro storia dispiegarsi, ma dove abbracciamo una logica di molteplicità, semplicemente diventato uno versione tra i tanti che ci può offrire interessanti spunti di riflessione in chi sono questi personaggi sono e ciò che motiva il loro comportamento. Nella mia classe e alla conferenza, questo concetto di molteplicità è stato vissuto come liberatorio, che ci permette di concepire configurazioni alternative di transmediale, e abbassando un po 'l'ansia di fare in modo che ogni dettaglio è 8220right8221 quando si collabora attraverso le piattaforme multimediali. Il mio punto chiave, però, è che ci deve essere chiara segnalazione dal fatto che si stanno introducendo molteplicità all'interno del franchising, nonché la coerenza all'interno di un dato 8220alternative8221 versione della trama centrale. To be continued Transmedia è una headbender di un approccio ad assumere per i romanzi, ma dare un'occhiata a un autore molto eccitante Lauren Beukes (Angry Robot lanciando il suo ultimo, ZooCityin Regno Unito nel settembre) 8211 she8217s impiegato narrazione transmediale sotto forma di colonne sonore , giochi, giocattoli fatti a mano e arte che sbucciare la storia dalle pagine e in The Real World. Ci saranno molti altri a venire, ma il suo è l'unico caso di studio I8217ve visto applicato ad un nuovo romanzo senza budget di Hollywood. Un consiglio anche la lettura di un libro interessante da Robert Pratten disponibile in free pdf 8211 Guida introduttiva a Transmedia Storytelling t. coTFr3jPq scrivere i personaggi e la 8216brand8217 è tenuto in vita nella nostra immaginazione quando tuo figlio sta mangiando cereali Spiderman8217s. Questo è costante merchandising. Se you8217re davvero ambiziosa, la criniera può essere meglio definita utilizzando un lavandino piega piuttosto che semplicemente piegando sopra un po '. Io di solito faccio don8217t la versione lavandino volte meno I8217m utilizzando davvero grande carta. I8217d stato ossessionato con i miei video porno gratis più giovane sister8217s vita sessuale per quasi due anni in cui ho finalmente trovato il coraggio e mobile porn i mezzi per prendere una parte. 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